董其昌山水作品

一百幅精选 · 一五五五——一六三六

董其昌（1555—1636），字玄宰，号思白、香光居士，松江华亭（今上海）人。明末著名书画家、鉴赏家、理论家。万历十七年进士，官至南京礼部尚书。谥文敏。其山水画师法董源、巨然、黄公望、倪瓒，兼收并蓄，集南宗之大成，创「南北宗论」，影响深远，被誉为「松江派」领袖，有「南董北米」之称。

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手卷

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秋兴八景图册（八开）
第1幅

秋兴八景图册（八开）

1620年（万历四十八年）册页，纸本设色，每开约53.8×31.7 cm上海博物馆
董其昌泛舟吴门、京口途中所作，八幅山水分别描绘不同时辰与天气下的江南秋景。笔墨松秀，设色清雅，融合宋元诸家法度而自成面目，是董氏中年山水代表作。
烟江叠嶂图
第2幅

烟江叠嶂图

约1600—1610年手卷，绢本水墨，约30×280 cm台北故宫博物院
此图以长卷形式表现江天辽阔、峰峦层叠之景。远山如黛，烟云缭绕，近处林木葱郁，溪桥隐现。用笔松灵，墨色氤氲，深得米芾、高克恭云山墨戏之趣。
青弁图
第3幅

青弁图

1617年（万历四十五年）手卷，纸本水墨，约28×210 cm故宫博物院
描绘浙江青弁山景色。山势蜿蜒起伏，林木苍翠，溪流曲折。采用平远与深远相结合的构图，笔墨秀润，山石以披麻皴兼荷叶皴写成，意境清幽淡远。
葑溪访古图
第4幅

葑溪访古图

1621年（天启元年）手卷，纸本水墨，约26×170 cm上海博物馆
此卷绘苏州葑门一带水乡访古之景。画面以水墨为主，淡赭稍加渲染，江南水乡的平远风光跃然纸上。用笔简约疏淡，意境空灵悠远。
夏木垂荫图
第5幅

夏木垂荫图

约1625年手卷，纸本设色，约32×320 cm台北故宫博物院
以夏山为主题，绘山中浓荫蔽日、溪泉潺潺之景。山石以大青绿设色，浓墨点苔，树木葱茏。融合唐代青绿山水与元代文人水墨传统，色彩明丽而不失雅致。
秋山图
第6幅

秋山图

约1610—1620年手卷，纸本设色，约28×200 cm故宫博物院
以浅绛设色绘秋日山景。峰峦起伏，红叶点缀，山间云气蒸腾。皴法以披麻为主，间用折带皴，深得黄公望浅绛山水之神髓。
林和靖诗意图
第7幅

林和靖诗意图

1623年（天启三年）手卷，纸本水墨，约27×190 cm上海博物馆
据林逋（和靖）诗意所作。绘西湖孤山一带梅林小景，山石简淡，梅枝疏斜，茅亭隐于山间。取倪瓒之简逸，极具文人画的抒情气质。
婉娈草堂图
第8幅

婉娈草堂图

1597年（万历二十五年）手卷，纸本水墨，约28×220 cm台北故宫博物院
董氏早期精品，写江南平远山水。近处坡石疏林，中景水面宽阔，远山淡抹。用笔工细，墨色清润，已见董源、巨然风貌的影响。
高逸图
第9幅

高逸图

约1605年手卷，纸本水墨，约30×250 cm故宫博物院
表现高人逸士隐居山林之趣。山峦起伏，松竹掩映，茅屋隐于林间。构图疏密有致，笔墨潇洒，深得倪瓒、吴镇逸品之风。
昼锦堂图
第10幅

昼锦堂图

约1620年手卷，纸本设色，约30×260 cm上海博物馆
为北宋韩琦昼锦堂所作诗意图。以青绿浅绛法绘园林山水，堂榭精致，松柏掩映。画面富丽而不失雅致，是董氏融合院体画与文人画的代表性作品。
赠陈继儒山水卷
第11幅

赠陈继儒山水卷

约1615年手卷，纸本水墨，约27×180 cm故宫博物院
赠予挚友陈继儒之作。写松江一带山水，笔墨简淡，意境萧疏。卷末有董氏与陈继儒唱和题跋，记录了两位文人画家数十年的深厚友谊。
仿米芾云山图
第12幅

仿米芾云山图

约1628年手卷，纸本水墨，约28×240 cm台北故宫博物院
仿米芾、米友仁父子云山墨戏之法。全以水墨晕染，不着笔骨，山峦在云雾中若隐若现。墨色层次丰富，淋漓尽致地展现了「米氏云山」的氤氲之美。
仿黄公望山水卷
第13幅

仿黄公望山水卷

约1612年手卷，纸本水墨浅绛，约30×250 cm故宫博物院
刻意追摹黄公望《富春山居图》之作。披麻皴加浅绛设色，山峦绵延，江水蜿蜒。笔法松灵，深得大痴道人平淡天真之趣。
潇湘白云图
第14幅

潇湘白云图

约1630年手卷，绢本水墨，约30×300 cm辽宁省博物馆
写潇湘八景意境。大幅绢本，云水交融，峰峦出没于烟霭之中。晚年手笔，泼墨与破墨兼施，元气淋漓，展现了自由奔放的艺术境界。
仿北苑山水图
第15幅

仿北苑山水图

约1608年手卷，纸本水墨，约28×200 cm上海博物馆
仿五代董源（北苑）笔意。采用披麻皴和矾头点苔，山势圆润，草木华滋。气象温润平和，深得南宗鼻祖「平淡天真」之旨。
溪山清远图
第16幅

溪山清远图

约1622年手卷，纸本水墨，约28×300 cm故宫博物院
以夏圭「溪山清远」之意作长卷。山川绵邈，溪桥渔浦，舟楫往来。皴法灵活多变，披麻皴为骨，兼用斧劈皴，体现了南宋与元人技法的融合。
江天暮雪图
第17幅

江天暮雪图

约1626年手卷，纸本水墨，约27×180 cm上海博物馆
取潇湘八景中「江天暮雪」之意。以留白法表现雪景，天空以淡墨渲染，山石树木留白或极淡墨勾勒。意境清冷空寂，是董氏雪景山水代表作。
松溪幽居图
第18幅

松溪幽居图

约1618年手卷，纸本水墨设色，约28×220 cm台北故宫博物院
写松林溪涧间隐士幽居之景。长松挺立，溪流潺湲，茅舍掩映。以青绿浅绛法设色，山石皴法细密，树木勾勒精到，气韵清幽雅致。
仿巨然山水卷
第19幅

仿巨然山水卷

约1610年手卷，纸本水墨，约30×230 cm故宫博物院
仿巨然笔意。山势浑厚，层层推进，矾头圆润丰满。皴法以长披麻皴为主，墨色滋润厚重。构图饱满而不壅塞，得巨然「明润郁葱」之风神。
仿倪瓒山水卷
第20幅

仿倪瓒山水卷

约1624年手卷，纸本水墨，约25×150 cm上海博物馆
取法倪瓒一河两岸式构图。近处坡石疏树，中景大片留白为水面，远处低山一抹。以枯笔淡墨写出，意境荒寒寂寥，深得云林「逸笔草草」之妙。

立轴

Hanging Scrolls
峰峦浑厚图
第21幅

峰峦浑厚图

约1615年立轴，纸本水墨，约180×80 cm故宫博物院
大幅中堂山水。主峰突兀耸立，两侧山势环抱，溪流从山间泻出。以董巨披麻皴为基调，层峦叠嶂，气势浑厚。用墨浓淡干湿变化丰富，气象雄浑而不失秀润。
云山图
第22幅

云山图

约1628年立轴，纸本水墨，约160×65 cm上海博物馆
以米氏云山法作立轴。全幅以水墨渲染为主，山形隐现于云烟之中。墨色氤氲，云气蒸腾，犹如仙境。上部有董氏行书题诗，笔墨与诗意浑然一体。
秋林晚照图
第23幅

秋林晚照图

约1620年立轴，绢本设色，约170×85 cm故宫博物院
大幅绢本设色山水，描绘深秋黄昏山景。满山红叶，夕阳余晖映照峰峦。采用浅绛与大青绿相结合的设色方法，色彩层次丰富，富丽与雅致并存。
松风高隐图
第24幅

松风高隐图

约1625年立轴，纸本水墨，约170×75 cm台北故宫博物院
写高山松林间隐士之居。山势峭拔，三株巨松挺立岩间，松下茅亭中有人独坐。用笔劲挺，山石皴法顿挫有力，意境高古。
溪山无尽图
第25幅

溪山无尽图

约1632年立轴，纸本水墨，约200×90 cm上海博物馆
晚年大幅山水。山川层叠，远岫连绵，溪流纵横。笔墨愈加放逸，皴擦点染一气呵成。气势恢宏，展现了董氏晚年笔力愈加老辣自由的风貌。
寒林图
第26幅

寒林图

约1612年立轴，纸本水墨，约150×60 cm故宫博物院
仿李成寒林之法作冬景山水。枯木槎枒，寒林萧瑟，远山一抹。用笔瘦硬，以枯笔干墨写出枝干的苍劲之态。画面清冷孤寂。
岱岳图
第27幅

岱岳图

约1623年立轴，纸本水墨设色，约180×90 cm故宫博物院
以泰山（岱岳）为题材。主峰巍峨，山腰间云海翻涌，山脚林木葱茏。采用深远加高远构图，气象雄伟。浅绛设色，赭石染山体，花青点苔。
江亭远眺图
第28幅

江亭远眺图

约1616年立轴，纸本水墨，约155×65 cm上海博物馆
写江边高亭远眺之景。近处坡岸上古亭翼然，一人凭栏远望。中景江面开阔，远山逶迤。取倪瓒平远法而笔墨更为润泽，意境悠远开阔。
夏山图
第29幅

夏山图

约1627年立轴，纸本设色，约175×85 cm台北故宫博物院
描绘夏日山林的浓郁华滋。披麻皴为主，浓墨点苔，树木繁茂。花青与汁绿渲染山体，墨色淋漓，满纸葱郁之气。
春山图
第30幅

春山图

约1619年立轴，纸本浅绛设色，约160×70 cm上海博物馆
写春日山色。山峦起伏柔和，树木新绿萌发，溪水初涨。用笔松秀，设色清浅明丽，春意盎然，洋溢着江南春日温润秀美的气息。
雪景寒林图
第31幅

雪景寒林图

约1630年立轴，纸本水墨，约170×80 cm故宫博物院
大幅雪景山水。群山积雪，天空以淡墨染就，与山巅留白形成对比。寒林枯枝以浓墨写出，用笔瘦劲。全幅寒气逼人，意境清寂，是董氏晚年雪景力作。
秋山红树图
第32幅

秋山红树图

约1621年立轴，纸本设色，约165×75 cm上海博物馆
以朱砂、赭石点染秋林，红叶满山，秋意浓烈。山势蜿蜒，溪流穿行其间。设色大胆而和谐，在一片暖色调中保留了文人画的雅致格调。
远岫归云图
第33幅

远岫归云图

约1629年立轴，纸本水墨，约160×65 cm台北故宫博物院
写远山归云之景。峰峦仅以淡墨勾出轮廓，山腰以下没入云海。画面简洁至极而气韵生动，是董氏「以少胜多」美学理念的典型体现。
松壑鸣泉图
第34幅

松壑鸣泉图

约1614年立轴，纸本水墨，约175×85 cm故宫博物院
绘深山中松林与飞泉。巨松盘曲于岩壁之上，飞泉从高处直泻而下。皴法苍劲，松针以浓墨细笔写出。整幅充满动感与生机，松涛与泉声仿佛可闻。
平林远岫图
第35幅

平林远岫图

约1611年立轴，纸本水墨，约145×60 cm上海博物馆
平远山水小幅。近处平林漠漠，中景水面空阔，远岫一抹如眉。取倪瓒平远法而加以变化，用笔松润，墨色清透。上方大片留白，给人无限遐想空间。
溪桥策杖图
第36幅

溪桥策杖图

约1622年立轴，纸本水墨浅绛，约155×65 cm台北故宫博物院
写策杖过桥之高士。近处坡石古木，一老者策杖行于溪桥。中景溪流蜿蜒，远山层叠。设色以淡赭为主，清雅宜人，增添了文人雅趣。
云山飞瀑图
第37幅

云山飞瀑图

约1631年立轴，纸本水墨，约180×85 cm上海博物馆
晚年之作。以泼墨写山体，飞瀑以留白法表现，气势磅礴。墨色酣畅淋漓，笔势纵横不拘细节，展现了董氏晚年大写意的豪放风格。
江村消夏图
第38幅

江村消夏图

约1617年立轴，纸本设色，约160×70 cm故宫博物院
写江南水乡消夏之景。江边村落掩映于浓荫中，水面莲叶田田。设色以花青与汁绿为主调，清凉幽静，仿佛能感受到江风送爽的夏日气息。
秋江独钓图
第39幅

秋江独钓图

约1624年立轴，纸本水墨，约150×60 cm上海博物馆
写秋江独钓之趣。近处枯柳数株，江中一叶扁舟，渔父独坐垂纶。远山一抹，水天一色。取马远、夏圭一角构图法，意境空灵寂寥。
溪山行旅图
第40幅

溪山行旅图

约1613年立轴，绢本水墨，约180×85 cm故宫博物院
大幅溪山行旅题材。主峰高耸入云，山间溪桥上行人络绎。皴法丰富多变，披麻皴为骨，间以解索皴。山石结构严谨，笔墨坚实，气象壮阔。
春江叠嶂图
第41幅

春江叠嶂图

约1626年立轴，绢本设色，约185×90 cm台北故宫博物院
大幅绢本设色山水。层峦叠嶂，春江如带蜿蜒其间。青绿法设色，石青石绿层层渲染。构图饱满而不壅塞，色彩富丽而不俗艳。
雨过泉声图
第42幅

雨过泉声图

约1633年立轴，纸本水墨，约170×75 cm上海博物馆
晚年之作。写雨过天晴后山泉奔涌之景。湿笔泼墨快速写出山体，墨色淋漓。泉流以留白和淡墨勾勒，与浓墨山体形成鲜明对比。
孤亭秋色图
第43幅

孤亭秋色图

约1618年立轴，纸本水墨设色，约148×62 cm故宫博物院
取倪瓒孤亭远岫之意。近处坡石上空亭孑立，亭边疏树二三株。中景水面空阔，远山如黛。用笔极简，淡墨轻赭，意境孤寂清冷。
松岩萧寺图
第44幅

松岩萧寺图

约1620年立轴，纸本水墨，约170×80 cm上海博物馆
写深山古寺之景。苍松掩映间露出寺庙一角，梵钟声寂，山深人静。山石皴法细密，松树画法工整。气韵清幽肃穆，融禅意入山水。
秋水长天图
第45幅

秋水长天图

约1628年立轴，纸本水墨，约155×65 cm台北故宫博物院
取王勃「秋水共长天一色」诗意。大幅留白表现秋江，远山淡墨一抹。近处茅亭草树点缀。画面简到极致而气韵生动，意境高远。
山水清音图
第46幅

山水清音图

约1635年立轴，纸本水墨，约175×80 cm故宫博物院
最晚年之作，笔力老辣。写高山流水，松风涧响。大写意手法挥洒，山石皴法奔放恣肆，松树以狂草笔意写出。达到了「人书俱老」的艺术境界。
仿王维雪景图
第47幅

仿王维雪景图

约1613年立轴，绢本水墨，约165×70 cm故宫博物院
仿唐代王维雪景山水。以淡墨渲染天空水面，山石留白为雪，树木以浓墨写出枝干。笔墨清润，意境幽远，体现了董氏对南宗鼻祖王维的追摹与致敬。
溪山秋霁图
第48幅

溪山秋霁图

约1625年立轴，纸本浅绛设色，约160×70 cm上海博物馆
写秋雨初霁后的溪山景色。山体以披麻皴写就，浅绛设色温暖明丽。雨后溪水丰沛，林木如洗。整幅气象清新，秋高气爽之意跃然纸上。
江天晴雪图
第49幅

江天晴雪图

约1627年立轴，纸本水墨，约165×75 cm辽宁省博物馆
雪后初晴之景。天空染淡墨以衬白雪，山峦以留白和轻勾表现积雪。江面如镜，寒林疏朗。意境清旷，与《江天暮雪》形成雪景的两种面貌。
秋山萧寺图
第50幅

秋山萧寺图

约1634年立轴，纸本水墨设色，约180×85 cm故宫博物院
晚年大轴。以秋山为背景，深山古寺隐约其间。笔墨放逸，山石皴法简率而有力。以赭石染秋山，花青点远树，意境苍茫，展现了董氏生命最后阶段的艺术风貌。
仿吴镇渔父图
第51幅

仿吴镇渔父图

约1616年立轴，纸本水墨，约155×60 cm上海博物馆
仿元代吴镇渔父图意。写江湖渔隐之趣，近处芦苇丛中泊一渔舟，远山层叠。用笔湿润，墨色厚重，深得梅花道人「墨气淋漓」之妙。
夏山烟雨图
第52幅

夏山烟雨图

约1623年立轴，纸本水墨，约170×80 cm台北故宫博物院
以米氏云山法写夏日烟雨。山峦在雨雾中若隐若现，林木以湿笔点染。全幅以水墨晕染为主，氤氲朦胧，雨意浓重，展现了董氏对江南梅雨季节的独特感受。
溪亭待月图
第53幅

溪亭待月图

约1619年立轴，纸本水墨，约150×58 cm故宫博物院
写月夜山亭之景。溪边空亭中一人独坐，似在等候月出。天空以淡墨轻染，山峦朦胧，意境幽寂。取倪瓒构图而更加温润，诗情画意兼备。
山水图（疏林远岫）
第54幅

山水图（疏林远岫）

约1621年立轴，纸本水墨，约145×58 cm上海博物馆
极简山水。近处几株疏树，中间大片留白，远处两抹远山。以枯笔淡墨写出，几乎不用渲染。取倪瓒之极简而更有生趣，是董氏「简之又简」理念的极端呈现。
山水图（松泉高逸）
第55幅

山水图（松泉高逸）

约1629年立轴，纸本水墨，约175×80 cm辽宁省博物馆
晚年之作。苍松盘曲于岩壁，飞泉从山间奔流而下。松以浓墨枯笔写出，苍劲有力；泉以留白和淡墨表现，灵动活泼。笔势纵横，气韵生动。

册页

Album Leaves
秋兴八景图册（八开）
第56-63幅

秋兴八景图册（八开）

1620年册页八开，纸本设色，每开约53.8×31.7 cm上海博物馆
董其昌最著名的册页。舟行吴门、京口途中对景写生而成。八幅分别描绘晨、昏、晴、雨、风、雾、霜、月八种天候下的江南秋色，每开有对题诗跋。融合董源、米芾、黄公望诸家笔法而自成面目，是「集大成」理念的完美体现。
仿古山水册（八开）
第64-71幅

仿古山水册（八开）

约1621—1625年册页八开，纸本水墨设色故宫博物院
八开分别仿董源、巨然、米芾、赵孟頫、黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙八家笔意。每开取各家神髓而加以变化，非简单临摹，是「以古为新」的创作实践，集中展示了董氏对南宗山水画史的全盘把握。
山水花卉册（八开）
第72-79幅

山水花卉册（八开）

约1627年册页八开，纸本设色上海博物馆
山水与花卉合册，四开山水、四开花卉。山水以简笔写意为主，取倪瓒、黄公望之法而更加简约。花卉为没骨写生，格调清雅。整体统一在文人画的雅致格调之下。
山水书画合璧册（八开）
第80-87幅

山水书画合璧册（八开）

约1630年册页八开，纸本水墨台北故宫博物院
每开右幅山水、左幅行书对题。山水以简笔水墨为主，取法倪瓒、黄公望。行书劲秀飘逸，与山水笔法相呼应。书画合璧，体现了「书画同源」的最高理想。
山水册（八开，赠项圣谟）
第88-95幅

山水册（八开，赠项圣谟）

约1623年册页八开，纸本水墨，每开约30×25 cm故宫博物院
赠予晚辈画家项圣谟之作。八幅山水各具面目，有仿米芾云山、仿黄公望浅绛、仿倪瓒疏林等。笔墨精到而气韵生动，款识中多有论画之语，兼具艺术与理论价值。

扇面

Fans
溪亭清话图（扇面）
第96幅

溪亭清话图（扇面）

约1615年金笺水墨，扇面故宫博物院
金笺水墨山水扇面。溪边茅亭中二人对坐清谈，远山数抹，近树槎枒。咫尺之间气象万千，笔墨精练，是董氏扇面山水的典型风格。
秋林策杖图（扇面）
第97幅

秋林策杖图（扇面）

约1620年金笺设色，扇面上海博物馆
金笺浅绛设色扇面。写秋林中策杖独行之景，红叶疏林，远山逶迤。尺幅虽小而层次分明，设色清雅，秋意浓郁。
江天暮雪图（扇面）
第98幅

江天暮雪图（扇面）

约1625年金笺水墨，扇面台北故宫博物院
金笺水墨雪景扇面。以留白和淡墨渲染表现雪意，寒江上一叶扁舟。构图简约而意境深远，是董氏扇面中的精品。
松荫独坐图（扇面）
第99幅

松荫独坐图（扇面）

约1628年金笺水墨，扇面故宫博物院
写巨松下高士独坐之景。松以浓墨写出，苍劲有力；人物以简笔勾勒。金笺的金色与水墨形成独特的光影效果，是董氏晚年扇面代表作。
春江帆影图（扇面）
第100幅

春江帆影图（扇面）

约1632年金笺设色，扇面上海博物馆
金笺青绿设色扇面。春江上数点帆影远去，两岸青山隐隐。设色明丽，尺幅间容纳千里江山之势。晚年精品，展现了董氏一生对「咫尺千里」境界的追求。